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  如果说我国的电影导演中，女人导演“是一群成功装扮成男人的女人”，好像她们愈深地隐藏起自己的性别特征与性别态度，她们就更加超卓与成功。可是，在独立纪录片的创造范畴，女人创造者们的生态环境好像更为严格。她们无法与电影界女导演比肩，赢得艺术家的显赫声名；也无法在干流前言电视媒体的强势言语支持下，经过栏目来自陈观念。可是，正是在这样的生态环境下，独立纪录片的女人导演们打开了创造的缺口。她们的登台与上世纪90年代中后期我国的剧烈“转型”符合，可以说年代造就了这些“带开麦拉的女人”；一起，一个敞开的社会中女人日积月累的公共可见度和其动荡不定的命运，火急地需求得到从女人视角动身的描写与表达，女人纪录片人便应运而生，从她们的创造中，咱们大约能勾勒出一幅模糊的女人知道图景。

  在我国，没有女人主义运动的女人知道的觉悟，除了对女人遭际的感同身受外，往往是从女人对自身经历的检讨、否定之否定和逐步认同开端的。如果说感觉敏锐是诗人的一个根本特质的话，那么女人就先天具有这种诗性气质。纪录片女导演王芬的著作《不高兴的不只一个》，以自己爸爸妈妈苦楚的婚姻联系作为拍照目标，在对爸爸妈妈充溢仇恨的叙说里，以及自己对往事灰色的回想中，却渗透着一种在晦暗的日常日子暴力中发生的诗意。与那些庞大叙事不同，对这些带开麦拉的女人来说，记载是一种心思治疗，更是一种探寻与诘问，即透过拍照进程去探寻隐秘的本相，从而清楚自己，从头建立自己在日子中的定位。

  杨荔娜2001年拍照的《家庭录像带》，就围绕着多年前爸爸妈妈的离婚事情打开诘问。尽管片名叫《家庭录影带》，但该纪录片现已有意将家庭的隐私变成了一个公共的文本。影片一开场导演杨荔娜就对母亲说：“我想拍一个对爸爸妈妈离婚的查询。”这个家庭悲惨剧的中心是20年前父亲在传闻母亲可能有外遇后对她的一顿暴打。弟弟作为通报者和目击者精力上十分对立和苦楚。而每个当事人的回想都有很大距离。影片到最终好像仍没有完结关于本相的承认。可是，影片的最终当导演将粗剪好的片子给母亲、弟弟看时，母子俩被影片感动，一些曾经两人之间从没有交流过的回想，经过杨荔娜及其开麦拉的介入得以传达。而父亲的反映虽不置可否，但他明显也有所牵动。在杨荔娜那里，她的诘问，不只给当事人供给了一个开释的缺口和交流的渠道，也成为了对自己的一次疗伤。

  诘问是女人创造者探寻自我、寻觅自身存在依据的一种重要办法。日本闻名女人导演河濑直美在《拥抱父亲》中，寻觅她幼年时遗弃她的父亲，并用镜头对准自己的父亲，当面责问其时遗弃的理由。这种对家庭和自身幼年伤口的诘问，在唐丹鸿的纪录片《夜莺不是仅有的歌喉》中殊途同归。影片完毕于作者和爸爸妈妈面临面的一场对话：关于幼年的一次伤口回想，一次一向不能了解的打骂。如果说《不高兴的不止一个》、《家庭录像带》是作者经过对家庭的诘问，来找寻自身痕迹的来历，那么唐丹鸿的《夜莺不是仅有的歌喉》则直接把镜头对准自己，在长达三个小时的时间里，记载了包含她自己在内的极度隐私的行为和心里活动，乃至包含与心思医生的说话现场。更重要的是经过这一些状况透露出女人主体深层次的心思淤积与情感沉积。唐丹鸿称拍照此片的意图是“在于整理，整理心里深处的淤积，整理隐藏在日常状况后边的苦楚、爱、惊骇、梦想、性、幼年”。对她自己来说，这种“整理”无疑是严酷而困难的。可是，关于每个影片的阅读者来说，也是一种“整理”，一种反观自我的“整理”。因为创造者激烈的表达愿望，使得这部影片看起来显得无节制，自然主义的痕迹较重。可是导演经过影片反映出来的性别态度和女人对自身的探究，以及关于艺术和人生的终极寻求，使得影片具有了暗潮涌动的力气。

  女人的这些诘问和探究，到了应予力的《女人空间》得到了理论化的注解。空间的问题是女人主义文论中的一个热门话题。空间指一个有限的场所、区域、场所、方位或场所。在女人主义理论的概念里，无论是人的物理空间仍是心思空间，都受到社会和文明要素的影响。从人类前史来看，妇女明显一向被约束在指定的空间里。对女人在家庭和社会“适宜方位”规则，便是空间性别化的杰出体现。在应予力这部纪录片的“学校版”中，导演访问了不同布景、身份的女人，企图经过在校女学生对女人身份认知和女人知道的对立观念的评论，以及比较当时社会中女人人群对无形空间（精力层面）和有形空间（营生层面）的不同知道，藉此测验讨论男女两性议题的新视角。在“都市版”中，导演就“上海有没有给女人供给满足的开展空间”为题，采访了不同国籍和身份的女人，借以讨论女人被约束和阻隔的空间。经过很多的访谈，导演进一步强调了经济、空间与女人自在的联系。颇具深意的是该片以动画体现的最初，画面上以简练的线条逐步勾勒出一个个房间、一层层梯级。一楼、二楼是具象空间，别离标志公共空间和个人睡房空间，而三楼则标志代表着女人知道的笼统空间；最终一间隐秘的闺阁，隐喻着“一间自己的房间”，这是归于女人的彻底空间，导演把女人知道和女人空间具象化了。

  女人导演在追逐寻觅自我空间进程中的每一次测验自身便是一种逾越性别知道的探险，无疑这样的一个进程会充溢着困难的行进与各种应战，可是这种尽力不只为咱们所照顾的日子供给了一种不同于以往的考虑纬度，更重要的是它对女人知道的自觉与女人言语语境的建构作出了英勇的实践。